上世纪30年代，中国花布上的粉色裸女，织物油画，45x81cm

我宁愿少吃少穿，省下几法郎来雇用更多的模特，也不愿一天没有漂亮女人在我面前支撑、安慰和喂我眼交。

张裕

昌裕粉红裸女-38x 61.5厘米布油画-1930年代

张瑜一辈子都迷恋于女性的优雅姿态。

许多乳房和大腿长的裸体妇女诞生了。

丰满丰满，脂肪和肌肉，具有各种风俗习惯。

但这并不意味着他很浪漫。

女人是上帝创造的世界。

奇迹，

他愿意在这个美丽的梦中醉醺醺地活着，死去。

1930-1940年昌裕黄地毯上的裸体女性-80*120厘米布油画

从孩提时代起，艺术就一直是人们的最爱，才华横溢！乌苏鲁语

常玉（1900-1966），原名常有一本书，《韩书》云：常玉不打磨，不文物，常玉这里指普通玉。

顾名思义，张宇把自己看成是一块普通的玉石。他自力更生，不奉承世俗的生活信念，这使他的生活起伏不定，赋予他自豪、孤独、孤独的人生，磨练了他的精神境界。

侧卧裸体女孩，30年代

张煜1901年出生于中国四川省顺庆市的一个富裕家庭。张煜的父亲张煜芳是一个热爱书画艺术的人。他在乡绅中有远见卓识。他非常致力于培养他的孩子。他提供玉食并培养它们。家庭和万物都兴旺发达，知识渊博，成就斐然，孩子们确实教过几位有能力做生意、懂得学习的优秀人才。

张玉粉裸女卧像-81x 129.5厘米帆布油画-1930年代

只有昌宇的天性不同于商业头脑发达的哥哥张俊敏，和充满学术头脑的日本早稻田大学的二哥张必成。他坦率、活泼，缺乏严格的自律，但从小就偏爱艺术，对线条和颜色极其敏感。他总是跟着他父亲写画画。他很快就表现出他杰出的艺术才能，这使他父亲欣喜若狂。

张裕裸女背45*81cm布油画-1929

张裕年纪稍大时，父亲邀请晚清、中华民国早期的书仲学者Zhao Xi教授张裕诗画五年。

食物可以吃，裸体女人不能没有绘画！爱你的人

1910年左右，张宇（右）和张俊民兄

1919年，在哥哥张君民的支持下，张禹去学画。那时，巴黎不仅有常青玉，还有许多后世杰出的艺术家。徐悲鸿、林风眠、潘玉良和长玉是亲密的，而徐志摩、邵迅梅等学者也与他关系密切。

长玉粉双艳90*58cm面料油画

虽然家境富裕，但张宇在国外的生活大多是贫穷的。有时在汇款到来之前，他不得不吃干面包，喝自来水才能生存。他身上唯一有价值的相机经常存放在当铺，有钱时拿出来。

昌裕金发裸体-91.5x 72cm纤维板油画-1940年代

但是钱的缺乏不能阻止张宇在巴黎的老街上徘徊，感受异国情调的缓慢步伐，结交志趣相投的朋友。最令他着迷的是那个时髦、优雅、曲线优美的巴黎女人。

张宇巴黎工作室，50年代

他曾经说过：虽然我工作室里的沙发已经破旧不堪，但是至少有一二百个女人能买得起美丽这个词。虽然在法国生活很困难，但是他从来不通过邀请美女做模特来省钱。

73x 50cm布油画

张煜对书法绘画有着独特的兴趣，他把现代裸女逐一描绘在眼前。他绘画中的后背式女性身体有自己的特点：有的独眼细看，有的说话停顿，眉毛之间冷眼轻蔑，有的眉毛最阴沉。迷人的绿色发髻，害羞、怨恨的姿态，相当不露声色和自怜。

张宇-裸女与狗-54.5×30.3cm-纤维板油画-1940年代

张玉任关于黄昏后的122*83cm木板油画

他的裸体女人最大的特点就是她没有多余的线条和很少的细节描述。从这里自由地流线，从这里扔出去，从那里扔回来。它以激情开始，满意地停止。技巧高超，情绪炽热，但是呼吸纯净干净。就像他后来住过的其他工作室一样，事情减少了，r受过教育，更多的是障碍。简朴的人生哲学是他一生所倡导的。

走自己的路，走出艺术市场！

张宇（右前）和朋友们，巴黎，1925

昌宇的天性使昌宇成为异国情调的浪子，自由自在，像他的画一样清澈大方。除了画画，昌宇还喜欢拉小提琴、打网球，更擅长打台球。他喜欢做川菜。这些盘子和形状都是艺术模型。法国朋友吃东西时都赞不绝口。不抽烟、不喝酒、不赌博，日常穿着也很讲究，可以说是一位英俊的女士。

张宇侧卧裸体女郎-51*101cm-纤维板油画-1950年代

张宇似乎很适应自由异国的生活。当她来到法国时，她没有进入像徐悲鸿和林风眠这样的正统美术学院。相反，她在茅草屋的美术学院画裸体模特。当徐悲鸿，一个勤奋的学者，在绘画和练习基本技能方面努力时，张宇穿着得体，与她美丽的法国女友愉快地聊天。

张裕曲线裸体81x 130cm布油画

在法国逗留的第十年，他的兄弟张军民的丝绸厂倒闭了，第二年去世了。失去了经济来源，继承了遗产，像往常一样花钱。生活富裕之后，她意识到是时候自己养活自己了。1929年，张宇在巴黎遇到了伟大的收藏家侯燮。在侯勰的管理下，昌宇在巴黎出名。

昌渝双梅滩-72.8×92cm纤维板油画-1940年代

虽然众所周知，但这并不能改善张裕的经济状况，因为不能容忍画家凌驾于自己之上，当画家来到他家门前画画时，他总是一个接一个地拒绝。请他画肖像，他也规定了三章：第一，付钱，第二，不看它，然后拿走不带走。这种不合作的态度，使张裕与画家乃至整个艺术市场逐渐疏远。

当你孤独地死去，你的名声就会上升。

1950年左右，昌裕

1966年8月11日，张瑜邀请了几个朋友到他在巴黎蒙帕纳斯市的工作室吃晚饭，这仍然是他的主人。第二天早上，张瑜被发现死于工作室煤气泄漏，胸前还放着一本书。根据张瑜的邻居和艺术家帕切科夫夫人的说法，张瑜一生中都戴着一枚绿玉戒指。e，随着主人的死，它神秘地消失了。

昌宇死后，剩下的钱很少了。朋友们刚刚刮起一块名为TR12961966的水泥板。现在墓碑已经修好了。

张玉-四裸女-95.5×125厘米纤维板油画-1950年代

长余去世后很长一段时间，他的名字一文不值。他的画在巴黎市场上成捆成捆地出售，但成百上千法郎。当时，杂志评价他是一位一辈子都失败的画家。现在长余的画可以拍卖1.28亿元。他加入了徐悲鸿的云彩画行列，每幅都引领了他。一路上，曾交替刷新中国油画拍卖的记录。

张宇的《五个裸女》打破了中国油画拍卖纪录，成交额达1.07亿元。

张宇裸体女孩，窗帘前的双友，1929年

这幅画以3900万港币拍出。

长余裸体女画再鉴

四名裸体妇女在长玉金毯-123*141.4厘米木板油画-1950年

镜前的长玉裸体女孩-131*82cm木板油画

20世纪50年代长玉裸女戏猫73x 161cm纤维板油画

张裕裸女与北京狗纤维板油画-84x 122 cm-1950年代

张宇裸体女郎和高跟鞋-87*122厘米-纤维板油画-1950年代

长玉-阿格尼斯-50x 100cm木板油画-20世纪60年代

长玉-圆玉-沙洲-裸体女孩-125*179厘米-纤维板油画-60年代

张宇-一个坐着的女人48x 50cm-纸墨-1920-1930年代

昌宇-黑白双梅-37.8×45.5厘米木板油画-1940年代

昌宇红地毯双美-101*121cm-木板油画-1950年代

张玉粉碎花毯裸-46.5*82cm-木板油画-1930年代

19世纪30年代，79x 127.5厘米油画布上的长玉裸体女郎

回首张裕的生活，是令人沮丧和光荣的。有人说，如果他选择回到中国，他的艺术成就一定会使他出名和富有，使他不会死在另一个国家。人们叹息他的孤独，想象他的沉默，描述他的崩溃，同情他的孤独生活，但是他说：我们的步伐太过时，我们的身体太脆弱，我们的生命太短暂。

张宇，像一个艺术的婴儿，用动人的柔和背景和强烈的东方魅力描绘了他一生热爱和向往的世界。他在天空中自由地翻滚和飞溅。他一生宽宏大量，不卑不亢……

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